Hollywood: Popcorn, propaganda a tanky – Nejdražší propagandistické oddělení na světě

Jak americké ministerstvo obrany píše hollywoodské scénáře po celá desetiletí – a proč byste to měli vědět před dalším trhákem. Viděli jste Top Gun. Viděli jste Iron Mana. Transformery. Černý jestřáb sestřelen. Jamese Bonda. Marvelovský filmový vesmír. Argo. Americký sniper. Jurský park. Godzilla. Seznamte se s rodiči. Pentagon a CIA se podílely na všech těchto produkcích – což je fakt, který dokumentuje více než 60 000 interních vládních dokumentů zveřejněných podle zákona o svobodném přístupu k informacím.

Seděl jsi tam, jedl popcorn a vůbec jsi netušil, že se na scénáři podílel úředník amerického ministerstva obrany. V branži se tomu říká „zábava“. V armádě je to známé jako „nejúčinnější propagandistický stroj na světě“. Obchodní model je stejně jednoduchý jako drzý: Když filmař osloví Pentagon a požádá o přístup k vojenskému vybavení, musí předložit svůj scénář k posouzení Úřadu pro styk se zábavním průmyslem. Pokud je schválen, dostane zdarma tryskáče, tanky a základny. Pokud je odmítnut, Pentagon sbalí své hračky a jde domů. Žádné vojenské vrtulníky, žádné F-18, žádné letadlové lodě. A bez těchto zdrojů je trhák v roce 2026 asi tak proveditelný jako válečný film z dob pískovce.

Aby si producenti zajistili plnou spolupráci, musí podepsat smlouvy – tzv. Dohody o produkční pomoci – které je zavazují k armádou schválené verzi scénáře. Filmaři, kteří improvizují nebo se odchýlí od schváleného scénáře, riskují konflikt s odpovědnou styčnou osobou Pentagonu. Na natáčení Iron Mana na letecké základně Edwards došlo k vášnivé hádce mezi tehdejším hlavním styčným pracovníkem ministerstva obrany Philem Strubem a režisérem Jonem Favreauem. Phil Strub. Muž, který cenzuroval Iron Mana. Muž, který vložil větu „Přiveďte je domů“ do dialogu Jona Voighta ve scéně z Transformerů – aby armádě dodal ochranitelský, otcovský charakter, který ministerstvo obrany, jak je dobře známo, ve skutečnosti přesně neztělesňuje. Muž, který si nechal vystřihnout vtip z filmu o Jamesi Bondovi, protože zmiňoval Vietnam.

Námitky Pentagonu – obvykle znamenající umíráček pro daný projekt – se vztahují k jakémukoli náznaku vojenské neschopnosti, válečných zločinů, ztráty kontroly nad jadernými zbraněmi, vlivu ropných společností, nelegálního prodeje zbraní, použití chemických nebo biologických zbraní, jakož i k podpoře převratů v zahraničí ze strany USA nebo k zapojení do mučení a atentátů. Přesně to, co americká armáda prokazatelně udělala . Ironie je hluboká a přetrvává.

Dokument „Theaters of War“ (Divadla války) dochází k závěru, že Pentagon a CIA vykonávaly přímou redakční kontrolu nad více než 2 500 filmy a televizními programy. Pro srovnání: nejedná se o produkce, kde se na place občas zastaví nějaký důstojník. Jedná se o systematický dohled nad scénářem. Jde o vládní aparát zasahující do nejranějších fází vývoje – podle interních dokumentů přesně „kdy lze postavy a dějové linie nejsnadněji formovat v zájmu armády“. Propaganda je nejúčinnější, když se vydává za zábavu: lidé jsou vnímavější k nápadům, protože jejich obrana je snížena. Toto není citát skeptického blogera. Toto je závěr vědce, který se v dokumentu objevuje. A je to nejpřesnější popis toho, co se děje po celá desetiletí.

V roce 2023, podle hesla na Wikipedii o Vojenském zábavním komplexu (Military Entertainment Complex), ministerstvo obrany (DoD) podporovalo pořady jako America's Got Talent, The Kelly Clarkson Show a The Price Is Right. Chrání tedy nejen filmy o tancích. Chrání i pořady o pečení. Dosah narativu Pentagonu sahá až do pozdních nočních televizních vysílání – a nikdo se neptá, proč obranná agentura s ročním rozpočtem 850 miliard dolarů investuje do kvízových show. Jak v rozhovoru vysvětlil Glen Roberts, ředitel kanceláře pro zábavní média ministerstva obrany, jeho úřad hodnotí filmy na základě kritérií „bezpečnosti, přesnosti, zásad a vhodnosti“ – ačkoli připustil, že skutečná otázka zní: „Je to správný způsob, jakým se chceme prezentovat veřejnosti?“

Přesnost je proto druhořadá. Správa obrazu je primární. Ředitel oficiální propagandistické kanceláře to sám říká – v rozhovoru. Bez mrknutí oka. Výsledkem tohoto desetiletí trvajícího institucionálního objetí je populární kultura, v níž je americký voják automaticky hrdinou, americký nepřítel automaticky anonymní a barbarský a americké válečné zločiny automaticky neexistují. Ne proto, že by Hollywood byl antisemitský, antiislámský nebo proti čemukoli – ale proto, že nejjednodušší cesta k tankům, letadlovým lodím a základnám vede přes kancelář Phila Struba.

Až příště budete v kině a F-18 bude elegantně letět nad západem slunce: za to zaplatili daňoví poplatníci. A někdo z Pentagonu se podílel na scénáři – ale v titulcích se o něm nezmiňují. To je záměrné…

Pentagon píše scénáře pro Hollywood
Ministerstvo obrany USA (DoD) provozuje v Los Angeles oficiální styčnou kancelář pro zábavní průmysl. Tato kancelář poskytuje vojenské dotace – poskytuje letadlové lodě, tanky a vojáky v aktivní službě prakticky bez nákladů – ale pouze produkcím, které souhlasí s úplnou kontrolou scénářů. Podle odtajněných dokumentů byly stovky filmů, včetně Top Gun, Transformers a Iron Man, zbaveny veškeré kritiky. Scény zobrazující vojenskou agresi, neschopnost nebo válečné zločiny jsou odstraněny. Tato struktura transformuje miliardové trháky na vysokorozpočtové náborové nástroje a kulturně podmiňuje veřejnost tak, aby akceptovala „permanentní válečný stav“ jako hrdinský i nezbytný.
– Směrnice Ministerstva obrany USA (DoD) 5410.16

Jak CIA formuje filmy a televizi
Již více než 30 let se kancelář CIA pro styk se zábavním průmyslem snaží ovlivňovat zobrazování agentury ve filmu a televizi. Tím, že filmařům poskytuje „zasvěcené“ rady a přístup do svého skutečného sídla, často získává moc ovlivňovat scénáře. Toto partnerství proměnilo seriály jako Homeland, Alias ​​a 24 v příběhy, které zobrazují masové sledování a „tvrdé“ výslechy jako nezbytné nástroje pro přežití. Odborníci jako ukázkový příklad uvádějí film Argo; film pozměnil příběh tak, aby vykreslil CIA jako jediné hrdiny mise, a zároveň bagatelizoval masivní pomoc poskytnutou jinými zeměmi, jako je Kanada.
Zdroj: CIA v Hollywoodu od Dr. Tricie Jenkinsové (Univerzita Texas Press) a dokumenty FOIA z archivu Theatres of War

Vojenský vliv ve videohrách
Vojensko-zábavní komplex je integrován do herního průmyslu s obratem v řádu miliard dolarů. Poradci ministerstva obrany a bývalí důstojníci zpravodajských služeb působí jako kreativní ředitelé velkých herních sérií, jako je Call of Duty a Battlefield, aby zajistili „autenticitu vyprávění“. Forenzní vědci tvrdí, že tyto hry fungují jako „vysoce přesné psychologické podmiňování“, které využívá binární mechaniku „my versus oni“, aby znecitlivělo mladší generace vůči válce a sledování a zároveň oslavovalo vojenské technologie. Americká armáda vytvořila Americkou armádu speciálně proto, aby obešla tradiční náborové zákony a oslovila děti. To ukazuje, že cílem moderní zábavy není jen zábava, ale také podmínit mladší generaci, aby se na svět dívala vojenskou optikou.
jacobin.com | Článek: Pentagon miluje střílečky z pohledu první osoby

Zdroje:

1. Snímek Pentagonu
Pokyn DoD 5410.16 (oficiální PDF) – https://www.esd.whs.mil/Portals/54/Documents/DD/issuances/dodi/541016p.pdf

2. Snímek CIA
Válečná místa (dokumentární a FOIA archiv) – https://go.mediaed.org/theaters-of-war

3. Snímek s videohrami
Jacobin: Pentagon miluje střílečky z pohledu první osoby – https://jacobin.com/2022/10/pentagon-first-person-shooter-video-games-military-recruitment-propaganda

(Via Spiknutí červené pilulky)