Vstupné 60 franků za pohrdání soudem: Bruggerův princip

Švýcarsko se nesměje – a tohle je možná poprvé, co švýcarské publikum kolektivně udělalo správnou věc.

Dvaatřicetiletá Hazel Brugger je v Německu hvězdou. Ne primárně proto, že je vtipná, ale proto, že ztělesňuje přesně to, co levicově smýšlející mediální establishment po léta vydává za komedii: zesměšňuje buržoazní realitu, prodává své vlastní zázemí jako podivný vtip a to vše zabaluje do úsměvu, který prozrazuje, že je jednou z nich – a přitom sedí v malém hesenském městě, vyhrála německou soutěž Comedy Bambi, moderovala největší hudební show na světě a zaplnila arény s 32 5000 místy. Ve Švýcarsku ta jiskra prostě neexistuje. Nejde o kulturní nedorozumění. Je to posuzování kvality.

Její nová show se jmenuje „Dobrý večer, Evropo“ – název je stejně mezinárodní jako obraz o sobě samé, který se za ním skrývá. Plakát zobrazuje Brugger jako fénickou princeznu Europu na bílém býkovi s umělým větrem ve vlasech. Má to být sebeironie. Ve skutečnosti je to přesně naopak: sebeláska maskovaná jako skromnost. Nikdo, kdo se skutečně chce jevit jako člověk s nízkými přízemními schopnostmi, by se nenechal takto zobrazovat. Švýcarský rozhlas a televize (SRF) jí dala moderátorskou pozici v soutěži Eurovision Song Contest. Německo jí dalo cenu Comedy Bambi. Nyní jí Švýcarsko dává své nejupřímnější hodnocení.

Co prodává jako humor
V Dübendorfu Brugger hovořil s pěti tisíci platících hostů o otravných dětech, u kterých byste si přáli, aby hibernovaly, o frustracích z jednání s řemeslníky během rekonstrukcí domů a o dvou želvách jako kompromisu mezi domácím mazlíčkem a cyklistickou helmou. Vrcholem záběru bylo setkání s Angelou Merkelovou na letišti, jak sedí na lavičce s nohama svěšenýma na nohou a hraje „Letter Salad“ na neznámém tabletu – vedle sebe ležela igelitová taška. Brugger prohlásil, že bude v Německu platit daně, dokud si senioři nebudou moci dovolit slušnou kabelku. Tohle je spíše téma pro polední podcasty – ne pro velká divadelní představení. Každý, komu za něco takového zaplatí pět tisíc lidí, se musí zamyslet, jestli jeho sláva o roky nepřekonala jeho produkt.

Mechanika, která za tím stojí, je osvědčená a prověřená po celá léta. Brugger si zároveň nárokuje pozici insidera i outsidera: Švýcarka, takže se může smát Švýcarům. Žije v Německu, takže se může smát Němcům. Je matkou, takže si může děti označovat za přítěž. Jako introvertka s extrovertním manželem si může zesměšňovat společenské lidi. Pokryty všechny kategorie, žádné křídlo nezůstane nedotčené. Každý, kdo si vždycky hraje na jistotu s humorem, se nevěnuje umění. Věnuje se řízení rizik. A Švýcarsko by za to mělo tleskat.

Mlčení jako odpověď
Klíčový moment v představení: Brugger vysvětluje, že Němci se okamžitě zasmějí, když jim řekne, že v Německu panuje špatná atmosféra – protože to už vědí. V Dübendorfu následuje ticho. Brugger to interpretuje jako typickou švýcarskou rezervovanost. Publikum, uzavírá, je jako ledová šťáva: chladné, sladké, ledově studené a s klackem v rukávu. Zřejmější vysvětlení je mnohem banálnější: prostě jim to nepřišlo vtipné. Ne z trapnosti – ale proto, že vtip je na úkor těch, kteří seděli v sále a zaplatili 60 až 100 franků za vstupné, aby jim jeden z exekutorů z Hesenska přednášel o jejich vlastním národním charakteru.

Jinde se tomu říká výsměch. Bruggerová však ve Švýcarsku dokázala, že rozumí fungování země: navrhla SRF pódiové skákání pro soutěž Eurovision Song Contest, aby divákům zpestřila program. Povolení bylo až po třech zkouškách – se šesti členy ochranky. „Nikdy jsem po Německu netoužila víc než v tu chvíli,“ říká Bruggerová. To, co zamýšlí jako kritiku upjatého švýcarského televizního systému, je ve skutečnosti její vlastní sebekritika: každý, kdo používá svou vlast jako pointu a pak očekává, že se mu za to bude smát, se ztratil.

Když se pohrdání prodává jako pointa
To, co Brugger dělá, je strukturálně stejné jako to, co určitý typ komedie úspěšně škáluje již léta: Definované skupiny, životní styly a postoje jsou považovány za snadno dostupný materiál pro vtipy – rezervovaný Švýcar, tradiční ženská role, emocionálně nedostupný Středoevropan. Funguje to proto, že úsměv je považován za licenci. Pokud by se stejná struktura aplikovala na jiné skupiny, komentátor by čelil záplavě mediální kritiky celé týdny. Brugger to může dělat, protože patří do správného tábora a protože komedie byla vždy považována za volnou vstupenku k opovržení, pokud se tváříte správně. Pohrdání vstupným je stále pohrdáním.

Odmítání smíchu švýcarského publika vysílá jasnější signál než jakákoli sžíravá recenze. Skutečnost, že Brugger prohrál s Nikem Hartmannem v hlasování veřejnosti na Prix Walo, je skoro až příliš dobrá pointa – ale je to pravda. Muž s přátelskou tváří a bez globálních ambicí porazil moderátora Eurovize. Podle jeho managementu jsou plánována další vystoupení v Basileji, Bernu, St. Gallenu a Ženevě. Lze jen doufat, že tamní publikum zareaguje stejně upřímně jako to v Dübendorfu – ne ze švýcarské rezervovanosti, ale proto, že prázdný sál je nejupřímnější kritikou, jakou může jeviště znát.

Motto Hazel Bruggerové zní: bez humoru a hrdá na to.